如影随形

突破性和困境观看藏族先驱和莉奇（Litchi）的服

发布时间：2025-07-06 10:51编辑：bat365在线平台官网浏览（118）

当IP适应波从狂热的泡沫中撤退时，最近发布的“藏族传奇”和“长'的Litchi”就像两根角岩一样，将涟漪带到了由服装戏剧创造的湖泊中。这两部戏都根据原始作品大胆调整，删除了通往IP的途径的希望，并在内容的内容中迈出了新的一步。该情节反映了真理，并向当前的受众形成了强烈的情感共鸣。但是，在角色创作，叙事叙事和传统文化元素的使用中也遇到了新的困难。 “ Zhanghai的传奇”来自“ Zanghai的传奇”的最初改编，“ Zanghai的传奇”。基于原始文本，由原始文本带有微博中，并伴随着“汉古年”的背景，“王Zanghai成立了Shenmusi”，“ Wang Zanghai习惯了风水，地理和建筑”，它使用了Wa Wa Wa Wa Wa Wang Zanghai是塑造主角Zanghai的原型，并建立了40集的完整系统； “ lychees in Chand'”是基于Ma Boyong的小说与70,000个单词同名的小说，并认为这首诗是“用红色尘埃骑行的concubine，没有人知道刑事少女来了”，并使用Lychees的微观事件来转变Lychees，并使用35个Epepisode depisode depisode depisode long dramasticpasticativatic and fold。这两部戏都打破了原始作品的极限，并在长篇小说中的短篇小说中取得了成功。在适应方面，两者具有自己的优势。在《 Zhanghai的传奇》中，家庭故事和国家和Zimanghai Power Shemes都是原始内容，甚至是主要道具“ Guixi”竞争的逻辑，破坏了窃取原始小说的坟墓的大纲，形成了叙事系统，形成了一部完全独立于原始模型的叙事系统，并且是从“文本片段中”中的原始模型中独立的。 “昌an的莉奇”使用了原始纳尔小说为骨头，并采用了“长篇小说中的简短文章”的创意模型。通过添加新角色，添加故事情节，增强吸引人的风格并为历史添加细节，内容是更多的血肉和血液。在叙述方面，两个系列显示出不同的节奏技术和注意力水平。 “ Zanghaha的传奇”以Mahigh的密度智能对抗来促进情节的发展。第一阶段解释了主角Zhanghai的过去和现在。然后，它迅速打开了高能图，例如“皇家坟墓的形成”和“埋葬了葬礼的象棋”，逐渐撕裂了Zhanghai后面的黑暗片面和计划。这种快速的叙述准确地适应了Z世代受众的独特美学品味（指1995年至2009年生于2009年之间，也称为“网络一代”和“二维一代”）。在满足年轻人娱乐的需求时，该系列也使M任何创新的尝试来观察真理并表达自己。 “ Zanghaha的传奇”利用情节的发展将现代的生态发生变化，这是在工作场所的现代生态：从害怕进入侯爵大厦的恐惧到在树立新的门时的充满活力的精神；从侯爵“豪宅”的暗流到平金到帝国天堂监狱的动荡和混乱的乌云 - 网民已经记录了晋升之路的各种Zanghai经历，作为“当代工作场所的生存指南”。这是观众的情感共鸣，在节目中流行。与“ Zhanghai传奇”的快速故事相比，“ Chang'an的Lychee”以缓慢的叙述扩大了服装戏剧的范围。与原始小说相比，该系列介绍了李·桑德（Li Shande）以更详细的方式成为特使的原因，显示了唐朝的“节拍”李·桑德（Li Shande同龄人的n，并怜悯参与权力的斗争。 The drama also closely relates to the praise and murder officer who is carefully designed by his peers, took the work of the litchi envoy, and asked to look for a glim the vitality, but found shirks from various departments during the development of the task ... the accumulated problems such as "blame-bucking culture" and "processes of obstacles" in the modern workplace workplace Transportation of Litchi Pressing red tapes that once blocked the transportation of the litchi and the force of最后，随着繁荣的安希（Anshi）的到来，官僚之间的匆忙之间的匆忙在发展中的脚注之前，在不断发展的Guozhong崩溃之前逃脱并从外壳中逃脱，并用它来惩罚叛徒的叛徒，他已经完成了这个角色，这是从一个“智能制度”中的“旧牛”中的“旧牛”中的“旧牛”中的“不仅在``智能体系''中融为一体。命运，bu对尸体和鱼类也有深深的批评。扩大了服装戏剧的可能性，以观察真实的大小。该系列表达的“创新创新”深度之间的矛盾新困境。 Ahong，Dong Girl Ah Tong和Hu的负责人Amita，可疑地认为，女性角色可以用一种人工具来简化“主角组合”的选择。 “大海的传奇”也被困在如此创意的银河系中。 Zanghai的主人公报仇和内部斗争应该是深层情节演示的关键部分，我们深入探讨了权力涡流中人性的复杂性和温柔。不幸的是，整个剧本未能通过有效的叙述充分揭示藏族复仇的深刻含义。一些大纲设置也缺乏逻辑动机。例如，Zimanghai启发了乔佐局的助手，但缺乏情节的理性准备，人们没有发生。他或她为Kapower执行他或她采取的符合人体工程学的技能和地理技能始终超出了Power Game方法的核心。为了支持对手的组合，应在权力斗争中表现出的“杀手”最终成为“金指”风格的叙事快捷方式，并且很难处理斗争的深刻逻辑。叙事观点和叙事逻辑的弱点的混乱也值得注意。在“长湖”中，该情节的Ligaw部分的焦点曾经搬到郑普安和他之间的“军事”。目前，主角李·桑德（Li Shande）被完全简化为背景板。商人简化了他的携带刑事的主要行为，从而导致整个剧中的力量和窍门变成开玩笑。但是，面对命运危机和酷刑过程中的对手的混乱船被“被盗”。该系列中也有许多“智慧的提交”和“逻辑缺陷”：最初，郑平突突然被左派总理选中，作为一名机密，他躺在和杀害了人们，并被网民指控，这些网民对逻辑不合理且极其嬉戏。在结局中，如果郑普宁（Zheng Ping'an）死于拯救李·桑德（Li Shande）和他的女儿，那将被理解为通过“悲剧中的喜剧”方法完成纸张的升华，然后小仆人将剑画给了耶和华，他们没有成为一个灵魂，并没有成为Zheng Ping'an的灵魂，而又是命中的。当他的女儿独自一人。t？在“ Zhanghai的传奇”中，Pingjinhou，Zhuang Zhixing和Qu Jiao等小人被描绘得太平淡了，而小人Zhuang Lulin”“遵循他的话”，以至于令人惊讶。 Zhuang Zhixing突然从复仇者转变，以监控其亲生母亲死亡的原因，成为杀死父亲并获得权力的背叛。他的基本心理转变过程也急于“天海承诺支持”的简单原因，揭示了八月的剧情发展的局限性。争取权力斗争的斗争已成为一场缺乏知识游戏的浅薄冲突，因为对手太“突出了”，复杂的政治斗争在“主角睁开眼睛”的游戏概述中也简化了。更有争议的是，该系列被迫成为诸如Power Scheming框架中的“ Guixi”和“ Huangbang”之类的严重抢劫元素。这个嫁接不仅没有丰富了叙事的水平，而是将系列赛陷入了坟墓和狩猎财富的常规抢劫中。主角报仇的动机固定在“为家庭爱情复仇”和“ Finding Guixi”中，使角色缺乏现实的深度，而不会在Horns Aura的基本酷炫的戏剧模式之外失败。这种创造性的趋势也反映了服装戏剧的一些共同困境：争取权力斗争的斗争已成为一篇浅薄的文章，而逻辑给人的叙述带来了即时的愉悦。这种适应不仅是从原始作品的深刻历史角度偏离的，而且还使角色在“人的第二个角色工具”和“主角组合保持”之间发挥锚点，这使戏剧远离原始作品的实现。如果“ lychees in chang'”和“藏族的传奇”想打破困境，那么它们的适应不仅应基于悬架和悬挂真理，开玩笑和历史的开玩笑和解构，但对权力和竞争的斗争和竞争的斗争也更加真实，更深刻。传统文化符号和叙事的困难已深入融合到叙事中。在服装戏剧市场中激烈竞争的背景下，以及创造性技术成为更多榜样的趋势，“ lychees in chang'an”和“ Zanghai Bixography”都表明了对视听语言使用的主要探索。两部戏剧都集中在东方美学元素与视听语言之间的主动整合，形成了独特的图像样式。以“ lychees”为例，在游戏中，字母被用作情感承载者。 Li Shande的信与他的女儿交流不仅是对抚养孩子的深爱的具体代表，而且还改变了Audio-V中的单词空白镜头的不同意图像的美学东方含义。当Ligaw中的Lychees和Chang'an中的字母在相机上进行了跨编辑时，字母超过了信息传输的载体功能，并在封建官僚系统的巨大压力下成为了个人情绪的表达和支持。人类对当天的象征的处理 - 日常生活的象征为“在家来信”提供了新的审美意义。 “ lychees in chang'”在每个阶段开始时专门结合了角色历史，并结合了许多传统的文化元素。例如，第32集的开幕式“孔雀羽毛”使用Quanzhou无形文化遗产木偶表演的表演，讲述了一个少年和绵羊的故事。在解释Hu Shang和Su的背景以及他的个性的同时，他的反思也是破坏他与Li Shande的友谊的问题。 “藏海的传奇“还包括许多传统的文化元素。在角色的竞争现场，昆qu Water Motu的柔和声音以及茂密而son的鼓节奏形成了一个听觉的篱笆，增加了戏剧性的张力；在藏族海的内部独白期间通过视听图像，例如老虎，罐子和老鹰，镜头通过堆叠技术实现了现实和幻觉之间的无缝过渡，而空白的声音的独特效果使戏剧却没有戏剧性的效果戏剧还揭示了创建传统文化符号的明显缺点到真实的情节和叙事的传递。在“长湖”中，州长沉迷于斗鸡并热爱鸡肉财富，并为在战斗中死亡的斗鸡举行了葬礼。在视听语言方面，他个性化斗鸡，并将音乐的背景结合在被忽视的背景下，雨中的战斗场景将被点燃。通过游戏化和鞠躬的场景，情节的无知被伸展到强烈的笑话，给出了很多笑话。这是真的，该系列未能在鸡斗场景和官方游戏之间产生更深层次的图像联系，只是留在新颖性中并出现在听众视频层面上。在“ Zhanghai的传奇”中，这种文化的传统要素不能真正被剥夺叙事质地。尽管主要的创造者打算将诸如“冯昌台风shui打破dao”和“ Shenlou Agency Trap”之类的场景与地球科学和形而上学天堂的使用，相关元素的使用仅保留在角色“打破dao的表面叙述中”，而未能从更深层次的层面上将其整合到情节的设计中。剥夺了陶器和田纳结构的藏海的场景非常讽刺。它可以扩大关于不可预测的人类心或世界的哲学思维，但由于缺乏随后对图像的监测，它已成为一种形式。传统文化元素的使用与框架内涵的建设之间的这种分离导致传统文化元素的转变和使用，这些元素陷入了“它将达到的形式，但精神已经遥不可及”的问题，这使观众有一种“努力说出可悲的save态”的感觉”。两个系列“长谷”和“藏族的传奇”反映了当前的服装戏剧的创造性转变。在整合的水平我，他们破坏了传统类型的叙事类型，例如与宫殿和武术作战，再见，再见古代和现代元素的简单拼贴，以及现代问题的宝石，例如工作场所规则，efamily tick tick和妇女在历史上的意识，从较丰富和更不同的角度来看，这使得真正是“历史悠久的当代人”的戏剧。但与此同时，该系列还暴露了服装戏剧的缺点，以示浪和创作的叙述。也许，仅仅返回现实主义创造“基于角色和情感的”的最初意图，就让对手混合主角组合，并可以将携带者力量的斗争升级到文明对话中，从而触及小时监狱中的真实温度。